まず、浅田さんは、『アジア太平洋戦争』（第８巻）に触れ、この巻のタイトルに関して、当初、編集委員の中で多様な意見があったと打ち明けた。「太平洋戦争」や「大東亜戦争」、様々な呼び方がある先の戦争について、どのような呼び方がふさわしいのか、議論が尽くされたという。その結果、アジアを端緒に太平洋に広がった戦争を指す、この「アジア太平洋戦争」にタイトルが決まった。今、戦争について語ることをどの地点から始めるか。そして戦争を改めて考え、捉え直すことの意義と同時に、難しさを伝えるエピソードといえるのではないだろうか。

　成田さんは、解説を担当した『ヒロシマ・ナガサキ』（第19巻）の巻に収録されている、主人公と若狭の原発で働く旧友との交友を描いた、水上勉「金槌の話」に触れた。例えば現在、国家間で行うだけではなくなった戦争の実態の変化など、それらに伴う文学作品における戦争表現やテーマの変化といった状況がある。その一方で、社会状況が変われば、読み方が変化する場合もある。原発を扱った一九八二年発表のこの作品は、編集している際、原爆投下以降の核の状況について考えるために収録したが、３・11以降、その内容は、原発で働く労働者や、故郷が原発によって変化していく問題として俄然迫ってくる。そして編集する際に考えた意図とは異なったとしても、収録作品に新たな読み方が生まれる可能性があることが重要であると述べた。

『９・11変容する戦争』（第4巻）の解説を担当した高橋さんは、収録されている岡田利規「三月の５日間」を挙げ、イラク戦争が始まり、アメリカが大規模攻撃を終了するまでの五日間、渋谷のラブホテルで過ごす若い男女を描いたこの戯曲から、現代の若者が戦争をどのように受け入れているかが見えてくると指摘した。そこには、戦争が普段の生活や恋愛と等値にある、つまり戦争だけが特別な問題ではないという認識があるとともに、戦争はどこにでもあるといった状況も描かれているという。シンポジウム当日は、９・11のアメリカ同時多発テロの10周年にあたったが、戦争がいつ、どこで起こるかわからないといった遍在性は、９・11以降に強まり、それがこの戯曲に現れていると語った。

　最後に浅田さんが、戦争映画を見てもイメージでしか戦争を理解できないが、文学はつぶさに人間の思いや考えを言葉で描写し、人間を描くことによって成立しているからこそ、戦争に対峙している人間の実相をしみじみ実感できるのだと締めくくった。