土煙の中、
上半身裸で馬を走らせた

──第三巻を読んだのは『水滸伝』の地方ロケの時だったそうですね。
木村　そうです。まとまった空き時間があったので集中して読めました。
　それに三巻は史進が出ている場面も多かったので読みやすかった。「史進、もっと行け！　もっと行け！　あ、もうこんなに読んでる。読み終わっちゃうな」という感じでした。撮影現場にいると読みやすいんだなって思いました。
　ずっと部屋に籠もりながら読んでました。せっかく地方に来ているのに、部屋に籠もって本を読んでるって何なん？　ってちょっと思いましたけど（笑）。

──ロケでの撮影はどうでしたか？　馬が言うことを聞いてくれなかったとおっしゃっていましたけど。
木村　土煙が上がって目の前をふさぐんですよ。周りが何も見えない状態で突っ込んでいかなくてはならないので。

──馬も怖かったんでしょうね。
木村　馬は相当怖がっていました。何回も脚が止まって、あっちには行きたくないというシグナルを思いきり出していました。あまりに走らないので、途中で一度乗り手をプロの方に代わってもらったんですけど、それでもやっぱり前に進んでくれない。「これ、僕が問題ってわけじゃないんだな」と思いました。
　掛け声を何度もかけて、悪いなと思いつつおなかを蹴らせてもらって、なんとか前に進めるというのを繰り返していたら、最後にようやく走ってくれるようになりました。
　大変でしたけど、最終的には集中し過ぎずに走らせることができたというか、緊張感を保ちながら走ることができたのはよかったと思います。

──しかもただ乗るだけではなく、史進の得物えもの、長くて重い棒を持って走らせるわけですよね。
木村　前にも言いましたけど、史進の棒は本当に重いので、馬に乗りながら振り回すと、身体がぶれまくる。超危ないんですよ。今後もそういうシーンがたくさん出てきそうだから、慣れなくちゃいけないんですけど。何気なく映画やドラマを観ているとあまり感じませんが、馬上で棒や刀を振るのは本当に難しいんだと実感しました。
　しかもエキストラの方がたくさんいる大規模な撮影だったので、自分と馬のことだけじゃなく、全体としてうまくいっているのかなという心配もありました。最終的には開き直って、馬から落ちなきゃいいやぐらいの感覚でやるしかなかったですけど。

──ほかにはどんなシーンを撮ったんですか。
木村　父親の史礼が亡くなった後のシーンも撮りました。
　田んぼを見ている史進に史礼が話しかけるんです。
「二日も豪雨が続いたからな…川が氾濫して水田へ流れ込んだのではないかと心配だったが、大丈夫そうだな。なぁ？　史進？」（第6話より／脚本：藤沢文翁）
　振り返ると史礼はもういないんです。幻だったんですね。
　田んぼにカエルが跳ねて、水面を風が渡っていくようなすごくいい風景の中での撮影でした。カエルを捕るのもスタッフさんを手伝って一緒にやったりもしました。

──切ないシーンですね。どのぐらいの期間いらっしゃったんですか。
木村　一週間ぐらいですね。撮影そのものは三日ぐらい。史礼しれいが亡くなる前の、史家村から王進先生と王母様が旅立っていくシーンも撮りました。史進としては、もっといてほしい。
「先生は私の目標です。私はまだ学びたいのです。先生が私の前からいなくなられるなど、私には考えられません。私は…私は、先生と旅をしたい!!」（第3話より／脚本：藤沢文翁）。
　でも、王母様に「私はそのようなことを教えましたか？」とピシッと言われるんです。年老いた父上を放り出していいの？　みたいな言い方で。それで史進は父の史礼と二人で暮らすことにしたけれど、その後、父が亡くなって転機が訪れるんです。
　久しぶりの王進先生との撮影は楽しくて、いいシーンになっているといいなと思います。